Նշումներ ամերիկյան հագուստի խանութ-սրահի վերաբերյալ

We are searching data for your request:

Forums and discussions:

Manuals and reference books:

Data from registers:

Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Նոր շարք ՝ «Գրառումներ գրելու մասին», Matador– ի խմբագիրները ուսումնասիրում են տարբեր գրքեր և գրելու ոճեր: Մենք սկսում ենք «Shoplifting From American Clothing» - ից ՝ նոր վիպասան ՝ վիպասան և բանաստեղծ Թաո Լինից:

Սինոփսիս Խանութների խանութում ամերիկյան հագուստից կարճ (103 էջանոց) վեպ է Բրուքլինում բնակվող երիտասարդ գրող Սեմի մասին:

Սեմը երկիմաստ հարաբերությունների մեջ է տարբեր աղջիկների հետ: Նա ճանապարհորդում է տարբեր վայրեր, որտեղ ընթերցումներ է տալիս, գնում է երեկույթների և տեսնում է կապանքներ: Նա երկու անգամ գնումներ է կատարում և ամեն անգամ բանտ է գնում:

Անկախ նրանից, թե ինչ իրավիճակ է ՝ համակարգչով մարդկանց զրուցելը, տարբեր աղջիկների հետ լինելը, ռեստորանում աշխատելը կամ խանութներ հավաքելը, Սեմը միշտ էլ թվում է, թե ամեն ինչ նույնն է վերաբերվում ՝ ոչ լիովին անջատված, ոչ էլ լիովին կապված, այլև հավերժ շփոթված և դեռ ինչ-որ կերպ հուսալքված:

Թաոյի նախկին սենյակակիցներից ոմանք գրում էին այն մասին, թե ինչպես են իրականում հիմնականում իրականում SFAA- ի իրադարձությունները:

Նշումներ.

1. Պատմությունը գծային ճանապարհով առաջ է շարժվում `փոքր մանրամասներով, որպեսզի հիշեցնեք, թե ինչպես է անցնում ժամանակը.

Սեմը արթնացավ ժամը 5: 30-ին: և Շելիայից էլ ոչ մի նամակ չտեսավ: Նա պատրաստեց սահուն: Նա պառկեց այս մահճակալի վրա և նայեց իր համակարգչի էկրանին: Նա ցնցեց և հագավ հագուստ և բացեց իր պոեզիայի Microsoft Word ֆայլը: Նա նայեց իր էլ. Մոտ մեկ ժամ անց դրսում մութ էր:

2. Կան շատ վայրեր, որտեղ պատմությունը պարզապես անցնում է պատահական ժամանակի երկարությունը ՝ շաբաթ, մի քանի շաբաթ, մի քանի ամիս.

Մոտ 4 ամիս անց Սեմը Շելիայի հետ ապրում էր Փենսիլվանիայի արվարձաններից մեկում:

3. Ժամանակի շարունակական հիշեցումները և կտրուկ անցումները կարծես կամայական էին թվում, երբ ես առաջին անգամ սկսեցի կարդալ: Ազդեցությունները: Բայց միևնույն ժամանակ նրանք նույնպես լարվածություն ստեղծեցին: Դրանք ազդեցություն թողեցին, հատկապես երկրորդ անգամ կարդալուց հետո, ստիպելով ինձ կարեկցանք զգալ կերպարների հանդեպ:

4. Որոշակի կետերում պատմողը նկատում է մարդկանց ինչպես իրական կյանքում (պատմվածքի գծային ժամանակահատվածում), այնպես էլ արտացոլում է նրանց կապը նրանց հետ `նրանց առցանց ներկայությամբ: Թվում էր, թե դա ավելի է խորացնում յուրաքանչյուր բնույթի անհատական գոյության ժամանակավոր իմաստը:

Պաուլան իր հացի վրա դրեց քիմչեին ու վեգան մայոնեզը: Սեմը իր բլոգում կարդացել էր այդ մասին վարվելու մասին:

5. Ռայմոնդ Քարվերի հետ հարցազրույցում հարցազրույցը նշել է Քարվերի ոճը որպես «մինիմալիզմ»: Քարվերն ասաց. (Եւ ես պարապում եմ / վերակառուցում եմ հիշողությունից), որ նա այդ մասին չի մտածել որպես "մինիմալիզմ", բայց որ նա պարզապես անընդհատ դուրս էր հանում իրերը, որոնք անհրաժեշտ չէին և կանգ առնում, նախքան այն «այլևս ընթերցված չէր»: »

SFAA- ի պատմողը մղում է այս հայեցակարգը, քանի դեռ գրեթե ամեն ինչ դուրս չի բերվել ամեն ինչից, բացի նիշերի ֆիզիկական նկարագրություններից:

Ոստիկանական բաժանմունքում Սեմին մտցրեցին ճաղատ կովկասցի, բարակ իսպանացու և բարձրահասակ ասիայի բջիջ:

Չնայած նրան, որ շատերը կարող են վախենալ խոստովանել դա, տարիքային և ընդհանուր ֆիզիկական հատկությունների հիման վրա մարդկանց արագ ինդեքսավորելու / դասակարգելու այս եղանակը, կարծես, նկարագրում է մեր միտքը աշխատելու առօրյան, հատկապես այն քաղաքային միջավայրում, որտեղ դուք անցնում եք հարյուրավոր կամ հազարավոր մարդկանց կողմից: մարդիկ ամեն օր առանց որևէ իրական փոխազդեցության:

Մի քառասուներորդ կին, երկու դեռահաս և մի պայծառ կարմիր վերնաշապիկ ունեցող մի անձ, որը գուցե 20 տարեկան էր, շրջեց վերին մարմինները և նայում էր Աուդրին ՝ առաջ ընթանալիս:

Կարծում եմ `այս ձևով աշխարհը դիտարկելու գոյատևման բնազդը: Մեր քարանձավի ուղեղը: Մի՞թե մենք ծրագրավորված չէինք լանդշաֆտներ և մարդկանց սկանավորել ՝ արագորեն պարզելով, թե դրանք սպառնալիք են, թե ոչ, ապա գործենք կամ կարձագանքենք այդ ընկալումների հիման վրա:

6. Նմանապես, պատմողը նշում է միայն առավելագույն մակերեսային մանրամասները ՝ դրանք նկարագրելու համար համարյա ածականներ չօգտագործելով. «Կոնկրետ նստարան», «աստղերի նորմալ քանակ»: Մեկ բացառություն. Նա միշտ ճանաչում է հատուկ ապրանքանիշեր, նվագախմբերի անուններ, հայտնիներ կամ ինտերնետային ծրագրեր:

Քեյթլինը բաճկոնի գրպանում ուներ «Synergy» ապրանքանիշի կոմպուչա:

Ինչ վերաբերում է պատմողի ընկալմամբ մարդկանց ամբողջ պատմվածքում, ըստ էության «դրանք սկանավորելու», ապա այդ «ապրանքանիշի ճանաչումը» նույնպես կարծես ազնիվ միջոց է ինչպես հղումների, այնպես էլ փոփ մշակույթի, գովազդի և ինտերնետի ընդհանուր ընդհանուր շրջանակները հանձնելու և խորտակելու համար:

7. SFAA- ի լեզուն, մանավանդ երկխոսությունը, ճիշտ է, թե ինչպես են մարդիկ խոսում.

«Երբ դու DJ ես, - ասաց Սեմը: «Կա՞, օրինակ, բևեռականությունները:
«Um, երբեմն», - ասաց Բրենդոնը հանգիստ ձայնով:

8. Նկատեցի մեկ արձակ, «հնարք», որը նախկինում չեմ տեսել, կամ գոնե ոչ այս ճշգրիտ տեսքով: Պատմողը հերոսին տալիս է երկխոսության մի շարք, որը վերաբերում է ավելի վաղ խոսակցությանը, որը դուք իրականում երբեք չեք լսում:

Սեմը հարցականի տակ էր դնում Հեստերին, մինչ նա գրեթե ամբողջ երեսով ծածկված էր վերմակով ծածկված: Հանգիստ էր, և հետո Հեստերը իջավ մահճակալից:
«Ես քնելու եմ», - ասաց նա: «Այսպիսով, ես կարող եմ վաղը վեր կենալ և ապրել իմ« անթափանց »կյանքը»:

Այս հնարքն այն է, որ ձեզ զգում է, որ ինչ-որ կերպ ներսից զրույց եք զգում:

9. Եթե այս գիրքը նկարահանվեր կինոնկարը, հոլովակի ընթացքում նվագող երգի համար լավ ընտրություն կլինի Atlas Sound / Panda Bear- ի «Walkabout» - ը (աջ կողմը ստուգեք):

Թրեյլերը կարող է ցույց տալ մի քանի տարբեր երեխաներ, որոնք տպում են համակարգիչները երկու տարբեր վայրերում ՝ սլայդ էկրանով: Այնուհետև այն բաժանվելու էր 4-ի, այնուհետև 8-ի, այնուհետև 16-ի, ապա 32-ի, յուրաքանչյուր պատուհանից ինչ-որ մեկի տեսարանը ինչ-որ մեկի վրա իր համակարգչի վրա, ինչ-որ պահի վեր կենալով իր օրվա ընթացքում ինչ-որ այլ բան անելու, միգուցե բոլորն այդ գիշեր գնում են Սեմի ընթերցանության: .

10. Կցասայլակի պատուհանից մեկը ցույց կտար Սեմին, որը փորձում էր գողանալ ականջակալներ, հետո նյարդայնացած հայացք ուներ, բայց հետո ծիծաղելով, երբ նա բռնել էր:

Սեմի սառցե սուրճի մոտիկացում կլիներ, երբ նրան նետեցին անվտանգության աշխատակիցը, այնուհետև ՝ Սեմին բանտում կտրելը, որը պառկած էր հատակին իր գլխարկղի վրա: Ես չգիտեմ, թե ով է լինելու դերասանը, պետք է լիներ մեկը, ով կարող էր պառկել բանտի հատակին, միևնույն ժամանակ, ինչ-որ չափով հալածված և անսխալական տեսք ունենալ: