Հարցազրույց «Երկու Escobars» - ի տնօրեն Jեֆ Զիմբալիստի հետ



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Բոլոր լուսանկարները courtեֆֆ Զիմբալիստի կողմից

Mitch Anderson- ը զրուցում է նոր «Վավերագրական ֆիլմ» երկու վավերագրական ֆիլմի ռեժիսոր Jեֆ Զիմբալիստի հետ `ֆուտբոլի, թմրանյութերի, բռնությունների և բարդ հարաբերությունների մասին:

Միչ ԱնդերսոնԵս կսկսեմ սկսել Պաբլո Էսկոբարի լեգենդը…: Ֆիլմից զգացվում է, որ նա մի տեսակ չար սուրբ էր, որը պատասխանատու էր այդքան մահվան և կոռուպցիայի համար, բայց միևնույն ժամանակ դիտվում է որպես… աղքատների փրկիչ: Ո՞վ էր Պաբլո Էսկոբարը:

Effեֆֆ Զիմբալիստ: Նա երկուսն էլ այդ բաներն էին: Նա դև էր և հրեշտակ: Ես և եղբայրս զգում էինք դա, քանի որ մենք PEPE- ների և Պաբլո Էսկոբարի դարաշրջանում Կոլումբիայում չէինք բնակվում, մեր դատը չէ, որ դատավճիռ կանչենք…:

Մենք ուզում էինք հավասար ձայն տալ երկու բևեռային տեսակետներին. Կամ Կոլումբիայի բնակչության անդամ լինեիք, որը Պաբլոյի կողմից տուն և կրթություն և առողջապահություն և ֆուտբոլի դաշտեր էր ստացել, և նրան տեսնում եք որպես Ռոբին Հուդը (և նա գնաց կոլումբիական էլիտայի, «Ռոսկա» օլիգարխիայի դեմ պայքարել, բանվոր դասակարգի աղքատների համար, ովքեր փորձում են փոխել տասնամյակների ճնշումը և անարդարությունը), կամ դու ընտանիքի անդամներին կորցրել ես պատահական բռնությունների, ասենք մեքենայի ռումբ, որ հենց դրա համար էր պատասխանատու Պաբլոն: Պաբլոն Կոլումբիայի վրա արձակեց ռումբը, որը երկիրը բաժանեց երկու հակադիր ճամբարի:

Փաստաթղթի կառուցվածքը գործելուց շատ ժամանակ անց, այն բանից հետո, երբ մենք արդեն պատմեցինք միասին պատմությունը, մենք դեռ շարունակում էինք կենտրոնանալ խմբավորմամբ և ստանալով արձագանքներ նրա շատ բևեռացված հայացքների վերաբերյալ: Մենք դեռ աշխատում էինք համոզվել, որ ֆիլմում առկա հավասարակշռությունն այնտեղ լրագրողական է: Անձամբ ես կարծում եմ, որ կար մի ներքին մարտ, որը Պաբլոն պայքարում էր իր ամբողջ կյանքի հետ: Նա չէր ուզում մարդասպան լինել, բայց չկարողացավ կանգնեցնել իրեն. նա ստիպված էր պաշտպանել իր հպարտությունը, և նա դա անում էր բռնի միջոցներ, ինչը, ի վերջո, ոչնչացրեց այն ամենը, ինչի համար պայքարում էր ՝ աշխատավոր դասակարգի աղքատների անունով:

ԱնդերսոնԱյսպիսով, դուք ունեք «սատանան և հրեշտակը»… փաթաթված մի մարդու մեջ ՝ Պաբլո Էսկոբար: Բայց ֆիլմի մյուս գլխավոր հերոսը… հերոս ֆուտբոլիստն է, խոնարհ արժանապատիվ հոգին, Կոլումբիայի հույսը և Կոլումբիայի զոհը `Անդրես Էսկոբարը: Ո՞վ էր Անդրես Էսկոբարը, և ի՞նչ է նա ներկայացնում:

ԶիմբալիստԱնդրես մականունը ստացել է «դաշտի պարոն», «Էլ Կաբալերո դե լա Կանչա»: Նա հանդիսանում էր բարոյական, օրինապահ, թիմի կապիտան դերի մոդելի էպիտենտը, որը ցանկանում էր սպորտը օգտագործել որպես տրանսպորտ ՝ Պաբլոյի պատերազմի բոլոր անմեղ զոհերի անունից երկրի խիտ պատկերը վերափոխելու համար. Նա Կոլումբիայի կառավարության պաստառի երեխան էր PR արշավ ՝ ազգային նոր ինքնություն ստեղծելու համար:

Բայց հեգնանքն այն էր, որ որպեսզի ֆուտբոլը հաջողության հասնի և Անդրեսը վերափոխի Կոլումբիայի կերպարը, նա ստիպված էր կուրացնել այն փաստը, որ այդ ժամանակ ֆուտբոլին անհրաժեշտ էին նարկո փողեր, և որ Պաբլո Էսկոբարը ՝ նույն մարդը, ով կործանում էր երկիրը կերպարը նաև գաղտնի զենք էր, որը կանգնած էր կոլումբիական ֆուտբոլի աննախադեպ արագ վերացման անհայտությունից `դառնալու լավագույններից մեկը աշխարհում:

Անդրեսը կնախընտրեր, որ ֆուտբոլը մաքուր լիներ, նա նախընտրում էր երբեք չ այցելել Պաբլո Էսկոբար կամ գործ անել Պաբլոյի հետ, բայց նա խաղացել է Պաբլոյի թիմում և երբ Դոն, Կապոն, Ստորգերի թագավորը հրավիրում են ձեզ ընթրիքի , դու ընտրություն չունես… ցույց ես տալիս:

ԱնդերսոնԱսա բռնության մասին: Թե «Favela Rising» - ը [Զիմբալիստի նախորդ վավերագրական ֆիլմը], և "Երկու Escobars" - ը կապված են ... [բռնության] որոշակի վերաբերմունքով: Ես հետաքրքրվում եմ ձեր մտքերով, փորձառություններով: Ի՞նչն է ձեզ դրդում պատմել բռնության պատմությունը:

«Ես շահագրգռված եմ պատրաստել այնպիսի ֆիլմեր, որոնք պատմում են դրական պատմություններ, որոնք մարտահրավեր են նետում ընդհանուր ընկալումներին աշխարհի տարածքների մասին, սովորաբար զարգացող աշխարհի այն տարածքների վերաբերյալ, որոնք հիմնական միջոցներով գրեթե միշտ պատկերված են հիմնական լրատվամիջոցների կողմից` գրեթե միշտ բացասաբար պատկերված »:

ԶիմբալիստԵս շահագրգռված եմ պատրաստել այնպիսի ֆիլմեր, որոնք պատմում են դրական պատմություններ, որոնք մարտահրավեր են նետում ընդհանուր ընկալումներին աշխարհի տարածքների մասին, սովորաբար զարգացող աշխարհի այն տարածքների վերաբերյալ, որոնք հիմնական միջոցներով գրեթե միշտ պատկերված են որպես հիմնական մաս, քանի որ գրեթե միշտ բացասական են պատկերված:

Որոշ դեպքերում, ինչպես «Favela Rising» - ը, դա նշանակում է պատմել շատ նշանակալից պատմություն այն վայրում, որը դիտվում է որպես կորած պատճառ ՝ բռնությունների և կոռուպցիայի թեժ տարան Ռիոյի favelas- ում: Եվ սա ասում է. «Սա է պատասխանը, և սա մշակութային և տնտեսական զարգացման ներսից մոդել է, որը կիրառելի է ամբողջ աշխարհում»:

Մյուս դեպքերում, ինչպես «Երկու էսկոբարը», այս առաքելությունը դրսևորվում է համոզվելու, որ մենք պատմում ենք մի պատմություն երեք ծավալային կերպարների մասին ՝ ընդգրկելով մի համատեքստի ամբողջական բարդություն, պատմական պահ, որտեղ ամենատարածված պատկերները ծաղրանկարներ են ռոմանտիկ մասին իշխանության բարձրանալը և շարֆային տիպի դեղատան հրեշավոր անկումը:

Որպես անկախ կինոռեժիսորներ, ես կարծում եմ, որ մենք պարտավոր ենք մարտահրավեր նետել ընդհանուր ընկալումներն ու նախադրյալները, խորանալ և ավելի խորամուխ լինել մեր հետաքննությունների և ներկայացուցչությունների հետ:

Վտանգի առումով և շատ բռնի տարածքում աշխատելը, կտրուկ տարբերություն կար Բրազիլիայի ֆավելների և Կոլումբիայում բնակվող մեր փորձի միջև: Հետագայում, բառացիորեն գիտեք, թե ինչից եք փորձում խուսափել. Փամփուշտներ: Եվ դեմքի դիմակների երեխաները, ովքեր կրակում են այդ փամփուշտները, իրենց ներկայացրած վտանգը միայն ֆիզիկական բնույթի մեջ են `զենք ունենալը: Դրանք բավականաչափ հին չեն, բավականաչափ հասուն, բավական խելացի, որպեսզի հասնեն ինչ-որ սյուժեի, որի մասին պետք է անհանգստանաք: Նրանք չեն վերահսկում, թե ով եք դուք: Դուք պարզապես կարող եք ապաստան ստանալ, երբ նրանք սկսեն կրակել, և լավ կլինեք: Այնպես որ, չնայած որ ամբողջ ժամանակ, երբ ես այնտեղ էի, առկա էր հստակ և ներկա ֆիզիկական վտանգ, ես երբեք դրանում շատ չէի վախենում:

Կոլումբիայում դա ճիշտ հակառակն էր: Ես երբեք չեմ տեսել հրացանը այս ֆիլմի ամբողջ արտադրության ընթացքում, բայց ես վախենում էի ժամանակի մեծ մասից: Վախը երևակայության մեջ էր: Լսեցիք խոսակցություններ սաբոտաժի, առևանգման և սյուժեների մասին, որոնք տեղի կունենան լրագրողների հետ ամբողջ տարածքում: Եվ մենք գործ ունեինք շատ զգայուն հարցերի հետ `անվտանգության առավելագույն բանտեր անցնելը, անցյալի վերքերը և տրավմաները, կարտելի պատերազմները: Եվ այսպես, մինչդեռ հստակ և ներկա բռնություն չկար, իմ երևակայությունն ինձ ստիպեց զգալ, որ Կոլումբիայում ավելի մեծ վտանգի տակ եմ, քան Բրազիլիայի favelas- ում:

Եվ ես կարծում եմ, որ դա ճշմարտություն է վախի ժանրում և սարսափ ժանրերում: Վերցրեք տարբերությունը Էդգար Ալեն Պոյի և Սթիվեն Քինգի միջև: Սթիվեն Քինգը լի է բացահայտ գորովանքով, որն ի վերջո այդքան էլ սարսափելի չէ: Բայց Էդգար Ալեն Պոը, պատմվածքի վերջում, կա մի ջահերով փակում գտնվող պահարանում պահված մի տղամարդ, և ձեր երևակայությունը ստեղծում է այրվող մարդու կերպարը, և դա ձեզ հետապնդում է ձեր կյանքի մնացած ժամանակահատվածում:

Անդերսոն. Ֆիլմը, իհարկե, նաև ֆուտբոլի մասին է: Ամբողջ ընթացքում ինձ զարմացրեց սպորտի բնույթի նոր պատկերացումները: Կոլումբացիների համար ֆուտբոլը բռնությունների մի տեսակ ապաստան էր, իսկ իրականության սրբավայր: Վերջիվերջո, դա չէր կարող խուսափել այդ ամենի դաժանությունից: Սպորտը դարձավ ինչպես ստրուկը, այնպես էլ թմրանյութերի տերը, թվում էր: Ֆուտբոլն իսկական ապաստան էր բռնությունից: Կոտրված երազ: Ինչ եք կարծում?

ԶիմբալիստՖուտբոլը հասարակության ընդլայնումն է, իսկ հասարակությունը սպորտի ընդլայնում է: Եթե ​​նայեք սպորտին պատմության մեջ որոշակի ժամանակահատվածում և վայրում, կտեսնեք, որ հասարակության մեջ տեղի ունեցող ամեն ինչ սպորտի միջոցով արտացոլված է:

Այս դեպքում ֆիլմում կա մի տող, որտեղ մարզիչ Մատուրանան ասում է. դա շոշափում է ամեն ինչ: Ֆուտբոլը կղզի է: ՈՉ »: Թիմում այնպիսի թիմեր կային, ինչպիսիք են Անդրես Էսկոբարը, ովքեր կարծում էին, որ ֆուտբոլը չպետք է աջակցի թմրանյութերի փողերով, և ովքեր զգացին, որ հաղթանակը խոռոչ է, եթե այն շահվում էր կեղտոտ փողերի և թևերի ուժեղ մարտավարության շնորհիվ:

Ժամանակին նաև ինչ-որ բան հավատալու կարիքը մեծ էր, որպեսզի ինչ-որ տեղ հույսեր դնի: Բայց ժամանակ չկար վերակառուցելու ֆուտբոլային հիմնարկությունը օրինական հիմքերով, օրինական փողերով: Այսպիսով, դյուրանցումը սպորտը բարձրացնելու և դրանով զբաղվելու համար թմրամիջոցների աջակցման աջակցությունն էր, երկիրը բարձրացնելու և հեգնանքով, երկրի իմիջը վերածելու ավելի դրական բանի:

Ինչպես մենք գիտենք բոլոր սատանայական պատմությունները, այն, ինչը չափազանց լավ է թվում, որ իրական է, հաճախ է: Դուք չեք կարող խուսափել այն միջոցներից, որոնք օգտագործում եք ավարտին հասնելու համար: Այս դեպքում, ի վերջո, ֆուտբոլային հաստատությունը և այն ամենը, ինչ նա ասում էր խաղաղասիրական աշխատասեր Կոլումբիա, պատրաստ է աշխարհին տպավորություն թողնել երկրի նոր իմիջի վրա. Այս ամբողջ ձեռնարկությունը կառուցվել է անսխալ հիմքի վրա, ապօրինի նարկո փողեր և այլն: վիճակված էր փլուզվել:

Այնքան շատ խաղամոլներ, թմրանյութերի վաճառողներ և բռնի խմբակցություններ կային, որոնք պահանջում էին արյուն թափել Աշխարհի գավաթի խաղարկության կորստի համար, որ ինչ-որ մեկը ստիպված լիներ իրեն զոհաբերել, ի վերջո լինել զոհաբերական գառ: Այդ արյունը թափեք: Եվ Անդրես Էսկոբարը կրեց այդ բեռը: Նա ոտքի կանգնեց դեպի մութ տարերքը ՝ պաշտպանելու իր ժողովրդին, բոլոր անմեղ կոլումբիացիներին, որոնք բռնության զոհ են դարձել և նա դա արեց, որպեսզի երկրում սպորտը առաջ ընթանա, կարողանա սկսել բուժվել, և դա կա:

Կոլումբիան երկար ճանապարհ է անցել իջեցնելու բռնության և կոռուպցիայի մակարդակը 80-ականներից և 90-ականների սկզբից, և մեզ համար կարևոր էր ոչ միայն տարածել այն բացասական կարծրատիպը, որը երկրում հանդիսանում է բռնությունների և անօրինական բարբարոսների բուռն օջախ, այլ արտահայտվել ֆիլմի միջոցով: , և հատկապես դրա ավարտը, իմ եղբոր հարգանքն ու սերը ես և կոլումբիացիների հետ ապրեցինք և աշխատեցինք:… երկիրը դեռ ճանապարհ ունի անցնելու, բայց նաև եկել է շատ երկար ճանապարհ:

Անդերսոն-Այդ նոտայի վրա ես ուզում եմ մի փոքր խոսել աշխարհի գավաթի մասին: Այն կլիմայական պահը, երբ 1994-ին ԱՄՆ-ը Կոլումբիա է խաղում ԱՄՆ հողում, լցվեց այս անհավատալի պարադոքսով, մի տեսակ անջատում: ԱՄՆ-ի համար դա մի տեսակ արտոնյալ խաղ էր թվում, և կոլումբացիների համար դա նշանակում էր կյանք կամ մահ: Ի՞նչ մտքեր ունեք:

ԶիմբալիստԵս դա կվերցնեմ ինչ-որ տեղ մի փոքր այլ կերպ: Ինչ-որ մեկը այսօր ինձ ասաց, որ երեք պահ կա, երբ մարդկության համար ժամանակը դադարում է: Մեկը ՝ երբ միջուկային զենքը ինքնաթիռից գցվում է: Երկուսը. Երբ եվրոպական կամ ամերիկյան երկրի նախագահը սպանվում է: Երեք. Խաղի ընթացքում: Եվ նրանք նկատի ունեին Աշխարհի գավաթը:

Եվ դա ճիշտ է: Պատմվածքները առատ են: Ժամանակը դադարում է: Եվ ոչ մի համարժեք չկա սպորտում, որը նպատակաուղղված է ԱՄՆ հանդիսատեսին:

«Հուսով եմ, որ ֆուտբոլը մատչելի դարձնելով և այդ կիրքը թարգմանելով այնպես, որ ԱՄՆ հանդիսատեսը կարողանա իր հետ նույնականացնել, մենք կսկսենք հասկանալ ֆուտբոլի այս լեզուն, որն օգտագործվում է ամբողջ աշխարհում»:

Սպորտը ԱՄՆ-ում ավելի հաճախ ստանձնում է դիվերսիոն կամ զվարճանքի դերը, որտեղ աշխարհի շատ վայրերում այն ​​դառնում է միավորող մեքենա կամ բաժանարար մեքենա ամբողջ ժողովրդի համար: Հուսով եմ, որ ֆուտբոլը մատչելի դարձնելով և այդ կիրքը թարգմանելով այնպես, որ ԱՄՆ հանդիսատեսը կարողանա իր հետ նույնականացնել, մենք կսկսենք հասկանալ ֆուտբոլի այս լեզուն, որն օգտագործվում է ամբողջ աշխարհում: Եվ այնուհետև սկսել դրա մասին գիտելիքներ փոխանակել, այնպես որ մենք կարող ենք ավելի լավ հասկանալ և կապվել աշխարհով մեկ մեր մշակութային և դասական գործընկերների հետ: Կարծում եմ, որ դա մեզ համար իրական գործիք է ՝ սահմաններից այն կողմ մարդկանց հասնելու համար:

Նկատի ունեմ, բառիս բուն իմաստով, ԱՄՆ-ի թիմը քոլեջից դուրս հավաքված ջոկատի թիմ էր, որը ճնշում չէր գործադրում `մտցնելով '94 գավաթ: Չխաղալով խաղալով ՝ նրանք կարողացան լինել մի փոքր ավելի կենտրոնացած և կարգապահ: Կոլումբիայի հավաքականը տպավորիչ երիտասարդ թիմ էր նաև տպավորիչ երիտասարդ թիմ, բայց նրանք կրում էին իրենց երկիրը տանել տասնամյակներ շարունակ քաղաքացիական պատերազմից, արյունալի նարկո-պատերազմից: Նրանք խաղից առաջ մահվան սպառնալիքներ ունեին, իսկ ընտանիքի անդամներին սպանել էին:

Ի վերջո, ցանկացած խաղ հոգեկան խաղ է, ցանկացած խաղ հոգեբանական խաղ է: Այնպես որ, երբ մի թիմ այդ անհոգությունն է, իսկ մյուսը կրում է այդպիսի բեռներ և հոգեկան դևեր, ես կարծում եմ ՝ անկախ ներգրավված տաղանդից, խաղը դառնում է միակողմանի և արդյունքը կանխատեսելի է:

ԱնդերսոնՖիլմը չի անցնում չափազանց խորը կամ բացահայտ որևէ աշխարհքաղաքական վերլուծության, մանավանդ ՝ կապված 80-ականների և 90-ականների Կոլումբիային բռնած մղձավանջային բռնություններում ԱՄՆ դերակատարության հետ: Նաև չի թվում, որ վճիռներ է կայացնում կարտելի և Կոլումբիայի կառավարության միջև տեղի ունեցած սարսափելի պատերազմի վերաբերյալ: Ինչու է դա

ԶիմբալիստԿարծում եմ `գայթակղիչ է ներառել և եզրակացություններ անել այս զանգվածային պատմական իրադարձությունների և արտաքին հասարակական պահերի վերաբերյալ, բայց լավ պատմությունը պետք է լսարանին ներգրավելու և իրոք վիճարկի ընկալումներն ու նախապաշարմունքները:

Չնայած… սա մի պատմություն է, որտեղ սպորտը, քաղաքականությունն ու հանցավորությունը միմյանց հետ կապված են, ֆիլմը չի հանդիսանում տասնամյակների բռնությունների պատասխանատվության վերլուծություն: Մինչդեռ ազգային այս պատմության մեջ ներգրավված դրդապատճառներն ու հետաքրքրող խմբերը շատ բարդ են, մենք պետք է իմանայինք, թե որն էր մեր պատմությունը և դրանով կցանկանանք պահպանել կարգապահությամբ և պարզությամբ: Այս պարզությունից է, որ ծնվում է իրական պատմողական լարվածությունը, և հեռուստատեսությունը բացվում է, որպեսզի հեռուստադիտողը զբաղվի փորձով, զգացմունքներով ավելի անձամբ, ավելի խորը:

Մենք ուզում էինք, որ մեր հանդիսատեսը շրջի պատմվածքից, որտեղ նրանք կարողանան զբաղվել անձնական մակարդակով և սկսեն հասկանալ այդ կերպարների ներքին ճանապարհորդությունները: Մենք ուզում էինք դուրս գալ բազմաթիվ արտաքին քաղաքական տարբերություններից և դրանց համընդհանուր հուզական ռեակցիաների մեջ, որտեղ, կարծում եմ, տեղի է ունենում փոփոխություն:

Գիտեք, ես չեմ ուզում օտարել հեռուստադիտողներին `խաղալով նրանց դեմ, կամ կանխել նրանց կանխակալ կարծիքները, և այնպես որ, դրանք պահելով պահի որոշումների մեջ, այլ ոչ թե ժամանակի քաղաքականությանը, մենք կարող ենք մուտք գործել շատ ավելի լայն լսարան, ավելին բազմազան լսարան և նրանց բոլորին միանան ընդհանուր փորձի մեջ: Դա հենց դրա սրտում է: Եթե ​​ցանկանում եք հետաքննել քաղաքական պատասխանատվությունը, գրքերը կարող են դա անել: Վիքիպեդիան կարող է դա անել:

Անդերսոն«Երկու Escobars» - ը ի սկզբանե նախատեսված էր ESPN- ի համար նախատեսված հեռուստասերիալի մաս, բայց ինչ-որ կերպ այն վերածեցիր գեղարվեստական ​​երկարության: Ինչպե՞ս սկսեցիք համոզել ESPN- ին `դրա համար տեղ տալու համար: Եվ ինչպե՞ս լարեցիք լարվածությունը հեռուստատեսության և կինոյի միջև:

Զիմբալիստ- Դա այդպիսի բարդ գործընթաց է:

Նախ, ես ոչ թե համոզեցի ESPN- ը, այլ բովանդակությունը, որը նրանց համոզեց: Ահա մի պատմություն, որի մասին երբևէ չի պատմվել:

Մենք իջանք Կոլումբիա և նայեցինք ճակատագրական գիշերվա իրադարձություններին, որտեղ սպանվել էր Անդրես Էսկոբարը: Եվ, ի վերջո, որոշեցինք, որ խոսքը չի վերաբերում հանցագործության մտավոր հեղինակի կամ ո՞վ է քաշել ձգան: Բայց հենց դա էր ողջ հասարակությունը, որը պատասխանատու էր Անդրեսի սպանության համար: Նրա զոհաբերությունը:

Որպեսզի հասկանաք նրա սպանությունը, դուք պետք է հասկանայինք այս շատ գաղտնի երևույթը, որը փողոցներում հայտնի է որպես նարկո ֆուտբոլ կամ նարկո ֆուտբոլ: Եվ նարկո ֆուտբոլը հասկանալու համար դուք պետք է հասկանաք նարկո հասարակության և նարկո մշակույթի համատեքստը, և դա նշանակում էր հասկանալ Pablo Escobar- ը: Եվ մինչ ESPN- ը սպորտային ցանց է, նրանք ցանկանում էին պատմություններ պատմել հասարակության վրա սպորտի ազդեցության մասին, ինչպես նաև, նրանց խոսքով, «վերաձևակերպել մարզական վավերագրական ֆիլմը»:

Եվ քանի որ մենք սկսեցինք մուտք գործել զարմանալի կերպարների, շատ ավելի մեծ հասանելիություն, քան մենք երբևէ սպասում էինք, և նաև այն արխիվները, որոնք մենք երբեք չգիտեինք, որ գոյություն ունեին, այն արխիվներ, որոնք երբևէ չեն ցուցադրվել որևէ այլ ձևաչափով ՝ Անդեսի և Պաբլոյի ընտանիքների մասնավոր արխիվների միջոցով: , բայց նաև ոստիկանության Մեդելինի ոստիկանության բաժանմունքից և նաև ցանցերի և հեռարձակողների միջոցով, որոնք տարիներ առաջ փակել էին իրենց դռները, մենք հասկացանք, որ նույն ֆիլմում կարող ենք պատմել սպորտի և հասարակության պատմությունը, Պաբլոյի և Անդրեսի պատմությունը:

Եվ այսպես, մենք խաղացինք:

Յուրաքանչյուր առաջադրանքի համար 50 րոպեանոց ֆիլմ նկարահանելու փոխարեն ՝ 100 րոպեանոց ֆիլմ նկարեցինք: Եվ մենք հասցրեցինք ESPN- ի կոպիտ կտրվածքը `կծելով մեր եղունգները և մեր շունչը պահելով` հուսալով, որ նրանք կկարողանան ձեռք բերել այս օտարալեզու 100 րոպեանոց խաղարկային կինոնկարը, և նրանք այդպես էլ արեցին:

Նրանք սիրում էին դա: Եվ հիմա նրանք աջակցում են ֆիլմի թատերական թողարկմանը: Եվ նրանք մեզ աջակցեցին կինոփառատոներում: Մենք ընդունեցինք Կաննում, Տրիբեկայում և Լոս Անջելեսի կինոփառատոնում: Այսպիսով, ի վերջո, ես կարծում եմ, որ բովանդակությունն ու հայեցակարգն էր, որն այստեղ առավել համոզիչ տարր էր:

ԱնդերսոնԱրխիվային կադրերի տեսանկյունից, մարդ, դա ուղղակի տպավորիչ է: Սպանության տեսարաններ, կոկաինի կլոր սեղաններ, հին գյուղերի և ֆինլանդիայի օդային կրակոցներ, ֆուտբոլային մարզադաշտերի հիստերիա, անհավատալի նպատակներ, կոլումբիացիների ոտքի վրա ֆուտբոլային խաղադաշտում: Ինչպե՞ս եք մուտք գործել բոլոր արխիվները: Եվ հնարավորության դեպքում մի փոքր խոսեք ինձ հետ ՖԻՖԱ-ի արխիվային կադրերի մասին:

Զիմբալիստ: Դե, ինչպես ասացի արխիվները, դու սկսում ես այն ճանապարհորդությունից, որն այնուհետև ճյուղավորվում է, ինչպես կյանքի ցանկացած արկածախնդրություն: Դուք սկսում եք շփման կետից կամ ռեսուրսից, և վերցնում եք այն, ինչ ասում է այդ մարդը, այն ուղղությունը, որով այդ մարդը տանում է ձեզ, և դուք հետևում եք դրան: Շուտով դու խորանում ես անտառի ծառերի մեջ: Մի միլիոն տարբեր մարդիկ, որոնք դուք գիտեք, մեկ միլիոն տարբեր վայրեր, որոնցով կարող եք գնալ: Եվ արխիվների հետ նույնն է:

Այս բոլոր հեռարձակողները կան, ովքեր Լա Վոլենսիայում Պաբլո Էսկոբարի և PEPES- ի օրոք `պատմական ողջ դարաշրջան, նրանք ամբողջ ժամանակ նկարահանում էին տեսանյութեր: Այդ ժապավեններից շատերը չհրապարակված էին այն փակ պահոցներում, որոնք երկար տարիներ չեն բացվել: Եվ համառության միջոցով մեզ մուտք տրվեց:

Մենք կընկնեինք այդ փակոցները, և նրանք մեզ կասեին. Սենյակի այս կողմը սպորտ է, և այս կողմը քաղաքականություն է: Եվ մենք կանցկացնեինք ժամանակը ՝ անձամբ և օգնականներով, ժապավենից հետո անցնելով ժապավենով, և փնտրում ենք գոհարներ: Կարծում եմ, որ ժամանակի ներդրումն է, որ անկախ կինոնկարը և անկախ արտադրությունը կարող են իրեն թույլ տալ, դա այն է, ինչը թույլ է տալիս մեզ ուսումնասիրել ավելի խորքային խնդիրներ և ուսումնասիրել գուցե ավելի ճշգրտությամբ անկյունները, քան ձեր ամենօրյա ամենօրյա շրջադարձային լրատվական շոուն:

Այսպիսով, այդ ամենը Կոլումբիայում արխիվները ստանալու ճանապարհորդությունն էր: FIFA- ի կադրերը ստանալը ավելի շատ կորպորատիվ կարմիր ժապավենի գործընթաց էր: Ի վերջո, այն շատ թանկ և արգելող էր: Բայց ՖԻՖԱ-ն սիրում է ֆիլմը; նրանք ընկել են դրա հետևից: Բարեբախտաբար, մեր ետևում ESPN- ի հետ միասին, մենք կարողացանք մեզ թույլ տալ այն կադրերը, որոնք մեզ անհրաժեշտ էին ՝ ֆիլմի գագաթնակետում ներառելու սեփական գոլը և ճակատագրական խաղը:

ԱնդերսոնՎերջապես, միգուցե տարօրինակ հարց է, բայց ֆիլմը բռնեց ինձ այդ անհանգիստ ձևով, գրեթե կոկաինի նման: Իմ ափերը քրտնած էին: Սիրտս արագ ծեծեց: Ամբողջ ընթացքում ես հուզված և ընկճված էի: Որպես կինոռեժիսոր, պարզապես հետաքրքրում եք `կա՞ արդյոք որևէ պատկերացում` մտքեր դրա՞ սիմվոլիզմի մասին:

Զիմբալիստ[Ծիծաղ] Դա հիանալի է: Ես նախկինում դա չեմ լսել: Ոչ ոք, դա քո պոեզիան է: Ես սիրում եմ դա:

Կարծում եմ ՝ մեր ռեժիսորական ոճը շատ գովազդային և դիտավորյալ ուղղորդել հեռուստադիտողի հուզական փորձը պատմվածքի տարբեր փուլերի միջոցով, որտեղ 10 րոպեի ընթացքում միանգամից մտածում ես, որ սիրում ես Պաբլո Էսկոբարին: Եվ հետո հաջորդ 10 րոպեները դուք բացարձակապես արհամարհում եք Պաբլոն: Հակասական հույզերի այդ հենակետն, ի վերջո, լավագույն ներկայացումն է, որը կարող ես տալ կյանքի համար: Երկար տարիների պատմությունը սեղմելով կինոթատրոնում նստելու 100 րոպեի ընթացքում:

Դուք գիտեք, որ հեռուստադիտողի ավելի լայն փորձառությունների և հույզերի տեսականին անցնում է, այնքան ավելի վավերական է դարձնում նրանց նույնականացումը այն բանի հետ, ինչպիսին կցանկանար ապրել այդ ժամանակ:

Կարծում եմ, որ դա լավ նշան է, որ դուք ունեցել եք այդ բոլոր իրադարձությունները, և որ այն կարողացել է առաջացնել ֆիզիոլոգիական ռեակցիաներ, բայց ես երբեք չեմ մտածել դրա մասին `կոկաինի փորձին զուգահեռ: Ինձ դուր է գալիս: Ինձ շատ է դուր գալիս:

Համայնքային կապ.

Անկանու՞մ եք տեսնել «Երկու էսկոբարը»: Եթե ​​դուք Սան Ֆրանցիսկոյում եք, ֆիլմը ցուցադրվում է Սունդենս Կաբուկի թատրոնում, օգոստոսի 27-ից սեպտեմբերի 2-ը: Գնեք տոմսերը այստեղ:


Դիտեք տեսանյութը: Popeye: Si Pablo Escobar me hubiera dicho que matara a mi padre, lo mato - Documental de RT


Նախորդ Հոդվածը

Երեխայից հետո պայուսակ

Հաջորդ Հոդվածը

Պատրաստ, Սահմանեք, կտտացրեք: